تاج محل۔ محل کا تاج آگرہ، اتر پردیش، ہندوستان میں دریائے یمونا کے دائیں کنارے پر ہاتھی دانت کا سفید سنگ مرمر کا مقبرہ ہے۔ اسے 1631 میں پانچویں مغل شہنشاہ شاہ جہاں (r. 1628-1658) نے اپنی پیاری بیوی ممتاز محل کے مقبرے پر رکھنے کا کام سونپا تھا۔ اس میں خود شاہ جہاں کا مقبرہ بھی ہے۔ یہ مقبرہ ایک 17-ہیکٹر (42-ایکڑ) کمپلیکس کا مرکز ہے، جس میں ایک مسجد اور ایک گیسٹ ہاؤس شامل ہے، اور یہ رسمی باغات میں قائم ہے جو تین طرف سے دیوار سے بندھے ہوئے ہیں۔ مقبرے کی تعمیر بنیادی طور پر 1643 میں مکمل ہوئی تھی، لیکن منصوبے کے دیگر مراحل پر مزید 10 سال تک کام جاری رہا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ تاج محل کمپلیکس مکمل طور پر 1653 میں مکمل ہوا تھا جس کی لاگت اس وقت تقریباً ₹32 ملین تھی، جو کہ 2023 میں تقریباً ₹35 بلین ہو گی۔ تعمیراتی منصوبے میں شہنشاہ کے دربار کے معمار استاد احمد لاہوری کی سربراہی میں بورڈ آف آرکیٹیکٹس کی رہنمائی میں تقریباً 20,000 کاریگروں کو ملازمت دی گئی۔ قدرتی حسن اور الوہیت کی عکاسی کے لیے تاج میں مختلف قسم کی علامتوں کا استعمال کیا گیا ہے۔ تاج محل کو 1983 میں یونیسکو کے عالمی ثقافتی ورثہ کے طور پر نامزد کیا گیا تھا کیونکہ “ہندوستان میں مسلم آرٹ کا زیور اور دنیا کے ورثے کے عالمی سطح پر تعریف شدہ شاہکاروں میں سے ایک”۔ بہت سے لوگ اسے مغل فن تعمیر کی بہترین مثال اور ہندوستان کی بھرپور تاریخ کی علامت کے طور پر مانتے ہیں۔ تاج محل ایک سال میں 7-8 ملین زائرین کو راغب کرتا ہے، [8] اور 2007 میں اسے دنیا کے نئے 7 عجائبات (2000-2007) اقدام کا فاتح قرار دیا گیا۔
Etymology:
عبدالحمید لاہوری، اپنی کتاب 1636 پادشاہنامہ میں، تاج محل سے مراد روضہ منورہ (فارسی-عربی: روضه منواره، روضہ منورہ)، جس کا مطلب روشن یا شاندار قبر ہے۔ تاج محل کا موجودہ نام اردو زبان کا ہے، اور خیال کیا جاتا ہے کہ یہ عربی اور فارسی سے ماخوذ ہے، جس کے الفاظ تاج محل کے معنی ہیں “تاج” (تاج) “محل” (محل)۔ “تاج” نام “ممتاز” کے دوسرے حرف کی بدعنوانی سے آیا ہے۔
Inspiration:
تاج محل کو 1631 میں شاہ جہاں نے اپنی اہلیہ ممتاز محل کی یاد میں تعمیر کرنے کے لیے بنایا تھا، جو اسی سال 17 جون کو اپنے 14ویں بچے، گوہارا بیگم کو جنم دیتے ہوئے انتقال کر گئی تھیں۔ تعمیر 1632 میں شروع ہوئی، اور مقبرہ 1648 میں مکمل ہوا، جب کہ اردگرد کی عمارتیں اور باغ پانچ سال بعد مکمل ہوئے۔ ممتاز محل کی موت کے بعد شاہ جہاں کے غم کی دستاویز کرنے والی شاہی عدالت اس محبت کی کہانی کو واضح کرتی ہے جو تاج محل کے لیے تحریک تھی۔ معاصر مورخین محمد امین قزوینی، عبدالحمید لاہوری اور محمد صالح کمبوہ کے مطابق، اس نے دوسروں کے ساتھ اتنی محبت نہیں دکھائی جس طرح اس نے ان کے زندہ رہنے کے دوران دکھائی تھی۔ اس نے اپنے غم کی وجہ سے ایک ہفتے تک شاہی معاملات سے گریز کیا، اس کے ساتھ ساتھ دو سال تک موسیقی سننا اور شاہانہ لباس پہننا چھوڑ دیا۔ شاہ جہاں آگرہ کے جنوب کی طرف زمین کی خوبصورتی سے مسحور تھا جس پر راجہ جئے سنگھ اول کی حویلی کھڑی تھی۔ اس جگہ کا انتخاب شاہ جہاں نے ممتاز کے مقبرے کی تعمیر کے لیے کیا تھا اور جئے سنگھ نے اسے شہنشاہ کو عطیہ کرنے پر رضامندی ظاہر کی تھی۔
Architecture and design:
تاج محل ہند اسلامی اور اس سے پہلے کے مغل فن تعمیر کی ڈیزائن روایات کو شامل کرتا ہے اور اس میں توسیع کرتا ہے۔ خاص الہام تیموری اور مغل عمارات سے حاصل ہوا جن میں گورِ امیر (مغل خاندان کے آباؤ اجداد، سمرقند میں تیمور کا مقبرہ)، ہمایوں کا مقبرہ جس نے چارباغ کے باغات اور ہشت بہشت (فن تعمیر) کے منصوبے کو متاثر کیا، اتمد الدولہ کا مقبرہ (جسے بعض اوقات بیبی تاج بھی کہا جاتا ہے) اور دہلی میں شاہ جہاں کی اپنی جامع مسجد۔ جب کہ پہلے مغل عمارتیں بنیادی طور پر سرخ ریت کے پتھر سے تعمیر کی جاتی تھیں، شاہ جہاں نے نیم قیمتی پتھروں سے جڑے سفید سنگ مرمر کے استعمال کو فروغ دیا۔ ان کی سرپرستی میں بننے والی عمارتیں تطہیر کی نئی منزلوں تک پہنچ گئیں۔
یہ مقبرہ تاج محل کے پورے احاطے کا مرکزی مرکز ہے۔ یہ ایک بڑا، سفید سنگ مرمر کا ڈھانچہ ہے جو ایک مربع چبوترے پر کھڑا ہے اور ایک ہموار عمارت پر مشتمل ہے جس میں ایک آئیوان (ایک محراب کی شکل کا دروازہ) ہے جس کے اوپر ایک بڑا گنبد اور آخری حصہ ہے۔ زیادہ تر مغل مقبروں کی طرح، بنیادی عناصر اصل میں ہند-اسلامی ہیں۔ بنیادی ڈھانچہ ایک بہت بڑا ملٹی چیمبر والا مکعب ہے جس میں چیمفرڈ کونے ایک غیر مساوی آٹھ رخا ڈھانچہ بناتے ہیں جو چار لمبے اطراف میں سے ہر ایک پر تقریبا 55 میٹر (180 فٹ) ہے۔ ایوان کے ہر طرف کو ایک بہت بڑا پشتاق یا والٹ آرچ وے کے ساتھ فریم کیا گیا ہے جس کے دونوں طرف ایک جیسی شکل کی دو محراب والی بالکونیاں ہیں۔ اسٹیک شدہ پشتاق کے اس نقش کو چیمفرڈ کونے والے علاقوں پر نقل کیا جاتا ہے، جس سے عمارت کے تمام اطراف میں ڈیزائن مکمل طور پر ہموار ہو جاتا ہے۔ چار مینار قبر کو فریم کرتے ہیں، چبوترے کے ہر کونے میں ایک ایک کونوں کا سامنا ہے۔ مرکزی چیمبر میں ممتاز محل اور شاہ جہاں کی جھوٹی سرکوفگی موجود ہے۔ اصل قبریں نچلی سطح پر ہیں۔
سب سے شاندار خصوصیت سنگ مرمر کا گنبد ہے جو مقبرے پر چڑھتا ہے۔ گنبد تقریباً 35 میٹر (115 فٹ) اونچا ہے جو پیمائش میں بنیاد کی لمبائی کے قریب ہے، اور اس پر بیٹھنے والے بیلناکار “ڈرم” کے ذریعہ اس پر زور دیا گیا ہے، جو تقریباً 7 میٹر (23 فٹ) اونچا ہے۔ اس کی شکل کی وجہ سے، گنبد کو اکثر پیاز کا گنبد یا امرود (امرود کا گنبد) کہا جاتا ہے۔ سب سے اوپر کو کمل کے ڈیزائن سے سجایا گیا ہے جو اس کی اونچائی کو بھی بڑھاتا ہے۔ گنبد کی شکل پر اس کے کونوں پر چار چھوٹے گنبد والے چھتری (کیوسک) پر زور دیا گیا ہے، جو مرکزی گنبد کی پیاز کی شکل کو نقل کرتے ہیں۔ گنبد قدرے غیر متناسب ہے۔ ان کے کالم والے اڈے مقبرے کی چھت سے کھلتے ہیں اور اندرونی حصے کو روشنی فراہم کرتے ہیں۔ لمبے آرائشی اسپائرز (گلدستاس) بنیادی دیواروں کے کناروں سے پھیلتے ہیں، اور گنبد کی اونچائی تک بصری زور دیتے ہیں۔ کمل کی شکل چتری اور گلدستا دونوں پر دہرائی جاتی ہے۔ گنبد اور چھتریوں کے اوپر ایک سنہری فائنل ہے جو روایتی فارسی اور ہندوستانی آرائشی عناصر کو ملاتا ہے۔ مرکزی فائنل اصل میں سونے کا بنا ہوا تھا لیکن 19ویں صدی کے اوائل میں اس کی جگہ گولڈڈ کانسی سے بنی ایک کاپی نے لے لی۔ یہ خصوصیت روایتی فارسی اور ہندو آرائشی عناصر کے انضمام کی واضح مثال فراہم کرتی ہے۔ فائنل کے اوپر چاند ہے، ایک عام اسلامی شکل جس کے سینگ آسمان کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔
مینار، جو ہر ایک 40 میٹر (130 فٹ) سے زیادہ لمبے ہیں، ہم آہنگی کے لیے ڈیزائنر کی سوچ کو ظاہر کرتے ہیں۔ انہیں کام کرنے والے میناروں کے طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا – مساجد کا ایک روایتی عنصر، جو مؤذن کے ذریعے اسلامی وفاداروں کو نماز کے لیے پکارنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ ہر مینار کو مؤثر طریقے سے تین مساوی حصوں میں دو کام کرنے والی بالکونیوں کے ذریعے تقسیم کیا گیا ہے جو ٹاور کو بجتی ہیں۔ ٹاور کے اوپری حصے میں ایک آخری بالکونی ہے جس کے اوپر ایک چھتری ہے جو مقبرے پر موجود لوگوں کے ڈیزائن کی عکاسی کرتی ہے۔ چتریاں تمام کمل کے ڈیزائن کے ایک جیسے آرائشی عناصر کا اشتراک کرتی ہیں جن کے اوپر گولڈڈ فنائل ہوتا ہے۔ میناروں کو چبوترے سے تھوڑا سا باہر تعمیر کیا گیا تھا تاکہ گرنے کی صورت میں، اس دور کی بہت سی اونچی تعمیرات کے ساتھ ایک عام واقعہ، میناروں کا مواد مقبرے سے دور گر جائے۔
Exterior decorations:
تاج محل کی بیرونی سجاوٹ مغل فن تعمیر میں بہترین ہے۔ جیسا کہ سطح کا رقبہ تبدیل ہوتا ہے، سجاوٹ متناسب طور پر بہتر ہوتی ہے۔ آرائشی عناصر پینٹ، سٹکو، پتھر کی جڑیں یا نقش و نگار لگا کر بنائے گئے تھے۔ بشری شکلوں کے استعمال کے خلاف اسلامی ممانعت کے مطابق، آرائشی عناصر کو خطاطی، تجریدی شکلوں یا نباتاتی شکلوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے۔ پورے کمپلیکس میں قرآن کے حوالے ہیں جو کچھ آرائشی عناصر پر مشتمل ہیں۔ حالیہ وظیفہ بتاتا ہے کہ امانت خان نے اقتباسات کا انتخاب کیا۔ عظیم گیٹ پر خطاطی میں لکھا ہے “اے روح، تو آرام سے ہے۔ رب کی طرف لوٹ آؤ اس کے ساتھ سکون کے ساتھ، اور وہ تم سے سکون میں ہے۔”[31] خطاطی 1609 میں عبدالحق نامی خطاط نے بنائی تھی۔ شاہ جہاں نے ان کی “بہت خوب صورتی” کے صلے میں انہیں “امانت خان” کا خطاب عطا کیا- اندرونی گنبد کی بنیاد پر قرآن کی سطروں کے قریب یہ نوشتہ ہے، “حقیر ہستی امانت خان شیرازی کی تحریر”۔ خطاطی کا زیادہ تر حصہ فلوریڈ تھولتھ رسم الخط پر مشتمل ہے جو یشب یا سیاہ سنگ مرمر سے بنی ہے جو سفید سنگ مرمر کے پینلز میں جڑی ہوئی ہے۔ جب نیچے سے دیکھا جائے تو اسکیونگ اثر کو کم کرنے کے لیے اونچے پینلز کو قدرے بڑے اسکرپٹ میں لکھا جاتا ہے۔ مقبرے میں سنگ مرمر کے نشانات پر پائی جانے والی خطاطی خاص طور پر مفصل اور نازک ہے۔
خلاصہ فارم بھر میں استعمال کیا جاتا ہے، خاص طور پر چبوترے، میناروں، گیٹ وے، مسجد، جواب اور کچھ حد تک قبر کی سطحوں پر۔ ریت کے پتھر سے بنی عمارتوں کے گنبدوں اور والٹس پر وسیع ہندسی شکلیں تخلیق کرنے کے لیے کٹی ہوئی پینٹنگ کے ٹریسری کے ساتھ کام کیا جاتا ہے۔ ہیرنگ بون جڑنا بہت سے ملحقہ عناصر کے درمیان خلا کی وضاحت کرتا ہے۔ بلوا پتھر کی عمارتوں میں سفید جڑوں کا استعمال کیا جاتا ہے، اور سفید سنگ مرمر پر سیاہ یا سیاہ جڑنا۔ سنگ مرمر کی عمارتوں کے مارٹرڈ ایریاز کو متضاد رنگ میں داغ یا پینٹ کیا گیا ہے جو جیومیٹرک پیٹرن کی ایک پیچیدہ سرنی بناتا ہے۔ فرش اور واک ویز ٹیسلیشن پیٹرن میں متضاد ٹائلیں یا بلاکس استعمال کرتے ہیں۔ مقبرے کی نچلی دیواروں پر سفید سنگ مرمر کے ڈیڈو کو مجسمہ بنایا گیا ہے جس میں پھولوں اور بیلوں کی حقیقت پسندانہ بیس ریلیف تصویریں ہیں۔ سنگ مرمر کو نقش و نگار کی شاندار تفصیلات پر زور دینے کے لیے پالش کیا گیا ہے۔ داڈو کے فریموں اور آرک وے کے اسپینڈرلز کو پیٹرا ڈورا کی جڑی بوٹیوں سے سجایا گیا ہے جو انتہائی اسٹائلائزڈ، تقریباً ہندسی انگوروں، پھولوں اور پھلوں کے ہیں۔ جڑنے والے پتھر پیلے سنگ مرمر، جیسپر اور جیڈ کے ہیں، پالش کیے گئے ہیں اور دیواروں کی سطح پر برابر کیے گئے ہیں۔
Interior decoration:
تاج محل کا اندرونی چیمبر روایتی آرائشی عناصر سے بہت آگے تک پہنچ جاتا ہے۔ جڑنے کا کام پیٹرا ڈورا نہیں ہے، بلکہ قیمتی اور نیم قیمتی جواہرات کا ایک گودام ہے۔ اندرونی چیمبر ایک آکٹگن ہے جس کا ڈیزائن ہر چہرے سے داخل ہونے کی اجازت دیتا ہے، حالانکہ باغ کا رخ جنوب کی طرف صرف دروازہ استعمال کیا جاتا ہے۔ اندرونی دیواریں تقریباً 25 میٹر (82 فٹ) اونچی ہیں اور ان کے اوپر ایک “غلط” اندرونی گنبد ہے جسے سورج کی شکل سے سجایا گیا ہے۔ آٹھ پشتاق محراب زمینی سطح پر جگہ کی وضاحت کرتے ہیں اور بیرونی حصے کی طرح ہر نچلے پشتاق کو دیوار کے وسط میں دوسرے پشتاق کا تاج پہنایا جاتا ہے۔ چار مرکزی اوپری محرابیں بالکونی یا دیکھنے کے علاقے بناتی ہیں، اور ہر بالکونی کی بیرونی کھڑکی میں ایک پیچیدہ سکرین یا جالی ہے جو سنگ مرمر سے کٹی ہوئی گرل جالی ہے۔ بالکونی کی سکرینوں سے روشنی کے علاوہ، روشنی چھت کے سوراخوں سے داخل ہوتی ہے جو کونوں پر چٹروں سے ڈھکی ہوتی ہے۔ سنگ مرمر کی آکٹونل سکرین یا جالی سنگ مرمر کی سرحد کے ساتھ آٹھ سنگ مرمر کے پینلز سے بنائی گئی ہے جس میں پیچیدہ سوراخوں کے کام کے ساتھ تراشے گئے ہیں۔ بقیہ سطحیں نازک تفصیل کے ساتھ نیم قیمتی پتھروں کے ساتھ جڑی ہوئی بیلیں، پھل اور پھول بناتی ہیں۔ ہر چیمبر کی دیوار کو ڈیڈو بیس ریلیف، پیچیدہ لیپیڈری جڑنا اور بہتر خطاطی کے پینلز سے بہت زیادہ سجایا گیا ہے جو کمپلیکس کے پورے بیرونی حصے میں نظر آنے والے ڈیزائن کے عناصر کو تھوڑی تفصیل سے ظاہر کرتے ہیں۔
مسلم روایت قبروں کی سجاوٹ سے منع کرتی ہے۔ اس لیے ممتاز اور شاہ جہاں کی لاشیں اندرونی حجرے کے نیچے ایک نسبتاً سادے خانے میں رکھ دی گئیں جن کے چہرے دائیں طرف مکہ کی طرف تھے۔ ممتاز محل کا سینوٹاف اندرونی حجرے کے عین مرکز میں 1.5 x 2.5 میٹر (4 فٹ 11 انچ x 8 فٹ 2 انچ) کے مستطیل سنگ مرمر کی بنیاد پر رکھا گیا ہے۔ بیس اور تابوت دونوں ہی قیمتی اور نیم قیمتی جواہرات سے جڑے ہوئے ہیں۔ تابوت پر خطاطی کے نوشتہ جات ممتاز کی شناخت اور تعریف کرتے ہیں۔ تابوت کے ڈھکن پر ایک بلند مستطیل لوزینج ہے جس کا مقصد تحریری گولی تجویز کرنا ہے۔ شاہ جہاں کا مقبرہ ممتاز کے مغربی جانب کے ساتھ ہے اور پورے کمپلیکس میں واحد نظر آنے والا غیر متناسب عنصر ہے۔ اس کا سینوٹاف اس کی بیوی سے بڑا ہے، لیکن انہی عناصر کی عکاسی کرتا ہے: قدرے اونچے اڈے پر ایک بڑا تابوت جس کو عین مطابق لیپیڈری اور کیلیگرافی سے سجایا گیا ہے جو اس کی شناخت کرتا ہے۔ تابوت کے ڈھکن پر ایک چھوٹے سے قلم کے ڈبے کا روایتی مجسمہ ہے۔